今年の大河は「義経」である。
ここ数年の大河ドラマトレンディ化を踏襲するキャスティングで鼻白むとは思うが今回は密かに期待している俺なのだ。
原作は宮尾登美子の「宮尾本　平家物語」、「蔵」「連」の宮尾作品を金子成人がどう料理するのか？もさることながら、プラス親子や家族の葛藤など天童荒太か高村薫るかというようなエッセンスを盛り込むなどnhkの「トレンディドラマでなにが悪いか！」という開き直りをひしひしと感じることができるからである。
くわえて中国地方から東北地方まで、各地でエピソードがある源平物語は「おらが国」感もばっちりだ。きっとこぞって応援するだろう。

タッキー＠義経は早々に決まったが静御前のキャスティングがなかなか決まらなかったらしい。当然だろう、天下のジャニーズの盤石のサポートがありながら一向に華ひらかないばかりか、ことごとく番組を打ち切りに追い込むタッキーと、最近は批判の多いnhkのそれも看板番組「大河」のセットである。安請け合いしてコケたら芸能人生の終わりにもなりかねない。多くのプロダクションが己の秘蔵っ子を出し惜しむのもわからんでもない。紆余曲折の上決まった石原さとみが今後ブレイクするかどうかはこのドラマにかかっているだろう。
その他、渡哲也の清盛や中井貴一の頼朝なんかはまぁ順当だな。
中尾彬、小林稔侍、松平建、高橋英樹、タンバといった大御所から上戸彩、ごまき、小池栄子、賀集利樹といったアイドル系、オセロ、ナンチャン、石原良純といったお笑い系（違）と老若男女をフォローしたキャスティングはさすが大河といったところだろう。
後半にトニー・レオンとチャン・ツィイー出演で「蒼い狼〜モンゴル立身編〜」が作られるなら完璧だ。海老沢会長には是非考慮いただきたいと思う。

ということで今年もよろしく。
がしょーーーん

2005年の一発目、お目当ての「カンフーハッスル」はおあずけで子供にせがまれ「ゴジラ FINAL WARS」を観ることになる。
おー、なかなか良い父親ぶりを発揮してるではないか。俺ってば。

と、自画自賛したところで今回の「ゴジラ」はタイトルの通り最後のゴジラとして制作されている。エメリッヒ版ゴジラを作った時点でもう打ち止めだったんじゃなかったのかよ？という至極当然な疑問はこの際置いといて、1990年以降の「ゴジラ」は明らかに迷いながら作られてきたと思う。おかげで客の入りも悪かった。
詳しい興行成績まではわからないが、少なくとも劇場版「コナン」や「犬夜叉」より売れてないはずだ。

原因のひとつには平成「仮面ライダー」や「ウルトラマン」の変化とその戦略の成功があげられよう。
ご存じの通り昨今の「仮面ライダー」はイケメン俳優を使い派手な立ち回りとCG、そしておおよそ幼児にはわかりそうにないストーリーテリングを用い、大人（主にお母さんだな）の鑑賞にも耐えうる作品づくりを善としてきた。戦隊シリーズやウルトラマンも同様だ。これにスポンサーの玩具メーカーからの要望であろう、武器や合体ロボットも多数出演することになった。
果たしてこの戦略は成功することになる（オモチャが売れてレンタルビデオの回転が良くなる）のだが、「ゴジラ」がそのマーケットを横目で見てたことは想像に難くない。
もうひとつは、ファン層の高年齢化とマスの縮小である。「ゴジラ」を楽しみにする客層がマニアといわれる一部のファンのみでかためられてしまったのだ。
いや、これは映画を観る側だけじゃないぞ。作り手もそういうファンばっかりになったってことだ。2000年も越えた現代に
ディテールがどーの、とか
ストーリーがどーの、とか
「モノクロゴジラ」と比べて平然と宣うその厚顔さが「ゴジラ」をがんじがらめにしたといっても過言ではない。
大森一樹や金子修介、手塚昌明(笑)といった日本を代表する監督もその呪縛から逃れることが出来なかった。当然だろう、彼らは「モノクロゴジラ」の洗礼をうけている。新しいゴジラを作るとき、前を見ず、過去のゴジラ作品の方を向いてしまっているのだから。
この二つの要因が「ブサイクなロボットがゴジラにやられる」という愚鈍なプロットを生み出してしまった。

さて、今回の「ゴジラ」には日本映画界の奇才（と言われている）北村龍平が初メガホンをとった。これは東宝が「もうゴジラはや〜〜めた」とさじを投げたことを意味する。日本が誇る怪獣映画も今はもうお荷物以外の何ものでもない。最後だから、売れなくても良い映画だから北村龍平にオファー出来たのだろう。事実、オファーがあって一番びっくりしたのは当の北村監督だという。「俺でいいのか？」といったそうだ。

そうやってできた「FINAL WARS」は度肝を抜く爽快活劇と相成ったのだ。
おそらく、北村はモノクロゴジラを観ていない。喩え観てたとしても特別な思い入れはないと思う。1969年生まれの彼にとってゴジラとは「怪獣大戦争」であり「地球攻撃命令」といった「東宝チャンピオンまつり」の「ゴジラ」なのだ。
おまつりだから、たくさんの怪獣が暴れる、小ネタギャグが随所にちりばめられる、安っぽいとはいえCGやワイヤーを使ったアクションも使う....そういうのがOKなんだな。
この確信的安っぽさはガメラや仮面ライダーのクオリティを基準にする世のお母さんお父さんには受け入れられないだろう。しかし、平成の小学生と昭和40年代の小学生には確実に大受けするはずだ。

北村ゴジラも過去の焼き直しである。しかし、それにしばられてないのがよろしい。
リスペクトや継承が悪いのではない、その余りにも大きな遺物に囚われ過ぎるのがいけないのだ。
「あずみ」で失敗した三流監督の面目躍如であろう。（褒め言葉）

60点

21世紀を代表する本格的な娯楽映画を作り、世界的に成功させたチャウ・シンチーが満を持して世に問うカンフー映画。
「カンフー・ハッスル」だぞ？タイトルに「カンフー」と堂々と謳ってるんだぞ？
斜に構えたスタンスでいつもバカ映画を作ってきた（エッセンスは「カンフー」だけれども）チャウ・シンチーの本気が伺えるってもんじゃないか。
彼はこの映画を作りたくって作りたくってしょうがなかったのだ。

なにをやってもダメなチンピラ、シンは食っていくために悪になろうと決意する。とりあえず一仕事しようと「豚小屋砦」に向かい広域暴力団「斧頭会」を名乗り悪事を働こうとしたが、そこに住む人々はかつてカンフーの達人として名を馳せた面々だったからさあ大変。シンも斧頭会のチンピラもボコボコにした達人たちであったが、斧頭会のボスが黙っていなかった。次々と刺客を送り込む。
豚小屋砦住民の必死の抵抗の中、「悪こそ我の目指す道」と思ってたシンの中で何かが目覚めるのだった......

チャウ・シンチーの映画がいくら面白くても彼はハリウッドスターにはなれない。それは彼の映画が香港映画だからである。安っぽくて下品で低俗でいい加減なコメディと京劇の要素を用いたミュージカル、それが香港映画だ。
身体を張ったアクションだけじゃない。たとえばジャッキー・チェンを見ればよくわかる。ハリウッドに進出してからの彼の演技と映画には陽気さと派手さはかわらないものの、無駄な贅肉がつきすぎて香港色が薄くなってしまった。
しかしチャウ・シンチーは違う。彼はくだらなくて馬鹿馬鹿しい香港映画が大好きで、総じてそういうバカ映画を製作・演出・出演してきた。そしてこれからも作っていくだろう。今回、コロンビアの資本が入っているにもかかわらずこのクダラナサのクオリティを保ってることからみても、チャウ・シンチーが明確にハリウッド製映画と線引きしたことがうかがえる。

くわえて彼はこの映画でブルース・リー（もしくはそれ以前）から脈々と続くカンフーアクションスターへの敬愛と慈しみに満ちた演出を施した。
物語のシークエンスは古典的な香港映画そのものだし、出演する俳優や武術指導にも70年代からのカンフー映画を作ってきたアクションスターを使っている。
カメオ出演じゃないぞ、往年のスターがスクリーンのど真ん中で型を決めるのだ。

「少林サッカー」ほどわかりやすくはない。
会場でゲラゲラ笑う小学生の声を聞いてる中、グッときてしまった。
「ありえねーー」を楽しむも良し、往年の香港映画に感涙するも良し。正月早々すばらしい映画を観られたことを有り難く思う。
こんな映画が作られるうちは中国はまだまだ大丈夫だ。

90点

TOHO（とーほー）やら”わーなー”やらやたら横文字のついた大きな複合映画館が大勢を占める昨今、それに反旗を翻すが如くミニシアターも出来てきてはいるが、それは都会での話、雪深い北陸ではそれもまだまだ叶わぬ夢である。いや、100万都市でもその勢いに陰りがあると聞いているので多分一生夢のままで終わる可能性大、ってとこだ。
だからかわからんが、自主制作映画に毛の生えたような映画や古典を地域の公民館や学校の体育館で鑑賞するというサービスが今でもある。先日、町内の親睦会で利用したのでそのお手伝いにいってきた。
昭和の香り漂う波動砲のようなフィルムプロジェクターと何本ものリール缶、スチールのパイプ椅子とゴザを並べて暗幕を張り設営する様は「ニューシネマ・パラダイス」を思い起こさせ、鼻の奥をキューンとさせる。

映目は「カサブランカ」と「寅さん」。
じじいとばばあに字幕の恋愛映画はどうか？と思ったが、それでもみなさん途中退席することなく見入ってた。
気がついたのは、昔の映画の奥行き感の素晴らしさである。立体感があると言い換えてもかまわない。それが大画面で観ると如実に表れるのだ。
寅さんなんて土曜の夜中の深夜番組でしか観たことなかったのだが、なるほど、映画はスクリーンで観るものだ、と実感。
映画がメディアの主流だった当時の制作者は大画面での絵作りがわかってたということだろう。となると、現主流のテレビをメインに活躍してる若手制作者がスクリーン対応の絵作りが出来ないってのもまぁわからんでもない気がする。
解像度を上げてCGを多用すればいいってもんじゃないのだな。

上映費用は30万ちょっと(^_^;)
大変贅沢な時間をいただきました。ごちそうさま。

典型的なダメ続編映画の落ちぶれかたをしたフランス映画「TAXI」のハリウッドリメイク版。
レーサー並みの腕を持つタクシードライバーと車の運転がど下手の刑事が組んで強盗団を追いつめる、という基本プロットはそのままなんだけど、仏独特の小粋な洒落ッけをそぎ落としてスピード感溢れるスタイリッシュにしたこの「TAXI NY」はただの単純なアクションコメディとなってしまった。

リュック・ベッソン版が面白かったとは決して言わないけど、この作品をこんなレベルでハリウッドでリメイクする意味がわからん。
「TAXI」の良さは「ワイルド・スピード」や「ミニミニ大作戦」にはないバカっぽさとくだらないギャグだろう？それを切り捨てたら「ドリブン」以下になるってことがなぜわからんか？「ミシェル・ヴァイヨン」での失敗を全然活かしきれてません。
→ベッソン

強盗団が美女揃いで主役が容姿的にちょっとアレだってのは面白いと思う。でも強盗団の車がBMWってのもダメダメだ。過去のベンツの500Eやランエボを見習ってここはジャガーかマクラーレンだろ？主人公の車がフォードのクラウンビクトリアってのはまぁアリだけど。

とまぁ改悪続編の典型「TAXI」は改悪リメイクの典型にもなったのだった。

20点

H・G・ウェルズ原作は単純な時間旅行SFだった。
故に、多少の矛盾があってもそれを気にせず没頭することができるし、エンディングの小粋な演出もまた、小学生だった俺の心をがっちり掴むものだった。
そんな小説が1958年に映画化される。特撮映画の名プロデューサー、ジョージ・パルがつくった「タイムマシン」は原作の良さと踏襲しつつもエンディングに夢と希望の他に情熱を盛り込んで佳作となる。時間移動を店頭マネキンのファッション変化で見せるという斬新でスタイリッシュな演出もまた、彼ならではであろう。

そして2002年。
ウェルズのひ孫、サイモン・ウェルズ＠ドリーム・ワークスとワーナーのタッグ＆ガイ・ピアーズ主演でリメイクされることになる。もう成功を約束されたようなものだったはずだ。
....それがどーして「猿の惑星」と「プレデター」を足して百で割ったようなくだらない映画になるのか？
いや、前半までは映像を含めてよかったのだ。原作やオリジナル版にはない「恋愛」エッセンスを加味したことも発想としては悪くないと思う。
でも、だったらさぁ、初志を貫徹して欲しいのよーーーー(T^T)
後半で無理矢理オリジナルストーリーにもってったらあんなヘンな話になるってわからんか？主人公も科学者のクセに途中から急に腕力バリバリのマッチョな役になってるし。
2回も殺されたエマがかわいそうじゃん。大学教授なら頭使えよ。「結局捨て駒かよっ！」と三村ばりのツッコミを入れながらエンディングをみてましたわ。(__;)
あと、友人のデヴィッドよ、婚約者が死んだ友人が一週間も行方不明なら「旅だったのだよ」って黄昏れてる場合じゃないと思うぞ？

オーランド・ジョーンズが相変わらずクールでかっちょよかった。
そこだけだな。

36点

先日の「タイムマシン」、監督はウェルズのひ孫と書いたのだが、初監督そして大作の映画化という大重圧の末、途中降板したらしい。で、後半の撮影のほとんどはゴア・バービンスキーという人が撮ったそうだ。なるほど、前半部分と後半の美術セットからカメラワークまで、カラーが全然違うのはそういうワケか。

と、ひとり納得したところで同じような時間旅行（ま、旅行じゃないけど）映画「タイムライン」レビュー。

フランスの田舎の遺跡発掘現場からメガネのレンズと「HELP ME」の文字が発見される。それらを調べてみるとなんと行方をくらませてるジョンストン教授のものと判明！中世の遺跡になぜ現代人の物があるのか？事実を調べるために発掘のスポンサーITC社を訪れるジョンストン教授の孫・クリスをはじめ発掘チームの面々はそこで偶然出来上がった時空移動装置の存在を知るのであった.....

ここまで書いてみると結構面白そうなんだけど、実際観ると大したことありません。(笑)
2003年つーと「ロード・オブ・ザ・リング」があるからもうこういう中世もの（とくに壮大な戦争もの）は分が悪いってのはあるわなぁ。金のかけ方が違うから迫力は雲泥の差だ。
しかし、一番の失敗は実はその脚本にある。
タイムパラドックスの落とし前の付け方がこういう映画のキモであるのだが（「バック・トゥー・ザ・フューチャー」では見事に処理されている）まーーーったく練られていない。もっと言えば所詮夢物語、タイムパラドックスの処理に矛盾があったとしても、「過去に行かなければならない理由」が曖昧じゃダメだろう？
今回、孫たちは百年戦争を興味本位に見学しにいったおじいちゃんが帰れなくなったのを迎えに行くという理由で過去に向かう。しかもおじいちゃん、自分の身かわいさにイギリス人に21世紀の火薬を作ってあげてるし。
...えーと、勝手に死んでください。
孫とその仲間達も過去の歴史を変えてはいけないと言いながらバンバン人を殺してるしなーーー(^_^;)

21世紀にもなってこんな駄作2本が製作されるとは。
タイムマシンものはCGセット云々よりも脚本つーことだな、うん。

34点